大导演从80末开始 - 第135章 赵季平

    第135章 赵季平
    没有数字文档，没有电脑，电影剪辑是一项极其繁琐的工作。
    剪辑操作首先要找到精准的剪辑点，剪断胶片和同期声的磁带之后，需要用透明胶带將连接的胶片和磁带粘合起来，
    而且每次被剪断的余片都要非常认真详细地做好標记。因为如果剪多了，就要在余片中重新找回一些画面和声音添加回去。
    所以需要在剪辑前对剪辑的不同画面非常熟悉，並且有构造剪辑节奏非常强的时空想像力。
    否则像后世电脑中剪辑那样来回尝试改变，会消耗大量的时间。不夸张地讲，如果按照后世剪辑软体那样，用手工操作，可能三个月都剪不了一部电影。
    傅正义老爷子虽然早已年过六旬，但眼不、手不抖，对空间和时间的敏感度极高，每一刀的剪辑不是在机器上而是在他的脑海里，所以极少出现在余片里反覆倒腾，需要返工的场面。
    电影剪辑一般分为五个步骤，粗剪、精剪、作曲选曲、特效录入製作和配音合成。《穆稜河畔》几乎没有特效镜头，特效录入製作这个流程可以忽略不计。
    自前赵坤和傅老爷子已经进行到了精简阶段的尾声。
    和傅老爷子合作的过程中，赵坤不但学到了以前在课堂上学不到的，包括后世通过电脑剪辑无法涉及到的知识。
    这么说吧，通过这次合作，让他大开眼界的同时，不敢小这个时代的电影人，或者说充分领略了当今电影人的工匠精神。
    以前他一直觉得原版已经足够优秀了，虽然剧本上进行了一些本土化的改编，但镜头语言和后期製作只要照葫芦画瓢就行。
    但通过傅老爷子手中的剪刀，他恍然发现原来是可以更好的。
    除了保留原版中大量的闪回剪辑特点之外，在细节上做了很多处理，使得部分画面变的更加紧凑。
    比如片中有两场打架的戏，前者在省城，“你瞅啥”，“瞅你咋地”，“你有病吧”，要经过好几个回合的言语拉扯之后才扭扭捏捏地打了起来。
    而后者在鸡西的小酒馆里非常乾脆，一言不合就动手。
    其实两场戏拍的时候都差不多，但通过剪辑后，你就会发现高启盛不能原谅自己，只有通过一次次的干架才能让自己好受一点，只可惜在大城市实在不能痛快的打仗，只有回到那个最初让他跌倒的地方，乡亲们的铁拳才能让他感受到生活的猛烈撞击。
    这两次完全不同的干架，几乎就把高启盛这个人讲明白了，第一次干架只是让观眾认识高启盛这个人，而当你看到第二次干架后拖著伤痕累累的身躯回到家里的高启盛，你才会明白生活对於这个人来说有多么的绝望和操蛋。
    至於说之前赵坤通过张燕的反馈，发现自已忽略了普罗大眾的感受，但经过这段时间不断的擼片，他也想明白了，这註定就是一部精英电影，诉说的就是一个精英所津津乐道的悲剧。
    有一位浙江周树人，原名鲁达字绍兴的作家曾经说过：悲剧是將人生有价值的东西毁灭给人看。其实还有后半句：喜剧是將那无价值的撕破给人看。
    悲剧和喜剧就如同两块面对面的镜子，如果你能从悲剧中走出来，就是普罗大眾都能接受的喜剧，但如果你沉溺於喜剧，那就是悲剧。
    电影中的高启盛没有再选择自杀，原版中最经典的那句台词“1con’tbeat
    it”，最好的中文翻译就是高启盛常说的那句台词“我迈不过去这个坎儿”。
    说白了他就是站在悲喜之间弥留，静静地等待，等待看自己慢慢变老。
    “哈，大功告成！”
    终於完成了精简，赵坤顿觉神清气爽，一脸兴奋地对傅老爷子道：“老爷子，明天咱们一起看看效果。”
    傅正义也是长舒了一口气，自从退休后已经好几年没有没有进行如此高强度的工作，神情疲惫，但精神却很好。
    他摆摆手道：“效果我就不看了，不过这作曲和配音你得抓紧了。”
    作为一名资深的剪辑师，当剪辑完成之后，电影的画面已经牢牢地刻在他的脑海中，看不看无所谓了。
    此时老头的心情多少有点复杂，一个人忙惯了退休后总会有一种落差感，而且他不爱说话，交往的朋友几乎没有，平时总是闷在家里。
    这次答应帮忙剪辑，一方面是看在谢飞的面子上，另一方面也是赵坤给出的报酬诱人。
    本来是想挣外快的，没想到重操旧业，激情依旧，甚至更胜往昔。而且他发现赵坤是个很有才华的年轻人，难怪年纪轻轻就拿了大奖，果然盛名之下无虚士。
    虽然在剪辑工作中难免有分歧，他却发现自己居然很享受这种业务层面上的爭论。关键这小伙子孜孜不倦，且一点就通，颇有种找到衣钵传人的感觉。
    此时赵坤听老爷子提起作曲的事儿，忙打蛇隨棍上道：“老爷子，正有事麻烦您呢，您认识赵季平吗？”
    谁是最伟大的中国电影作曲家，那么非赵季平莫属，从八十年代中期第一次为初出茅庐的陈大导执导的《黄土地》作曲开始，到2012年最后一次王安全执导的电影《白鹿原》作曲，在这长达近三十年的影视音乐创作过程中，创作了无数膾炙人口的影视音乐佳作。
    “认识。”老爷子点点头。
    赵坤顿时一喜，未等开口，却又看见老爷子摇摇头道：“但不熟。”
    嘿，这老头，这不是逗你玩嘛！
    正当赵坤琢磨著是不是还得请郑老师帮忙的时候，老头这时却又笑眯睬道：“不过，既然你想请他作曲的话，我可以找人帮你问问。”
    三句话，把赵坤的心態搞的跟过山车似的，他忙问道：“老爷子，没问题吧？”
    老头想了想道：“只要他手头没活，应该问题不大，我让小吴帮你问问。”
    “谁是小吴？”赵坤问道。
    “西影厂的吴天明啊，没问题吧？”
    “没问题！没问题！”赵坤忙连连点头道。
    你说这事闹的，吴天明可是西影厂的厂长，更號称是第五代导演的伯乐，陈大导、张一谋都受过他的提携，更关键的是陈大导的《黄土地》和张一谋的《红高梁》这两部电影的配乐都是赵季平做的。
    而且赵季平本身就是在西安歌舞剧院工作，和西影厂就是一个系统的兄弟单位。
    “行，那就这么著吧，回头我联繫好之后给你回音。”
    老头从剪辑台上下来，拿著他那个泡茶专用的雀巢咖啡瓶子，悠哉悠哉地往外走。
    这段时间，他还是头一回这么早下班。
    “老爷子，这事拜託了！”
    只要赵季平出手，配乐的事就问题不大了。
    此时的赵季平除了给陈大导的《黄土地》和张一谋的《红高梁》作曲配乐之外，今年还刚刚完成了张一谋执导的第三部作品《菊豆》的配乐。
    赵坤之所以觉得只要赵季平出马，就万事大吉，只要看看他的作品就知道了，除了上述三部作品之外，未来还有《霸王別姬》、《活著》、《大话西游》、《天宅门》、《天龙八部》、《大明王朝1566》、《一九四二》等等，包含了各种类型的影视剧，无一不是精品。
    如果有可能的话，赵坤甚至想跟他达成长期合作的协议。
    现在这位赵老师的收费应该不贵，大概到九四年左右，星爷为了请他为《大话西游》配乐，居然开出了八十方的高价，简直就是哄抬物价。
    传闻这位赵老师本来非常看不起星爷这种无厘头的电影，最后答应帮著做配乐，只是败在钞能力之下，但他却拒绝署名。
    不想，后来隨著《大话西游》的爆火，尤其那首炙人口的《一生所爱》，
    让他白白损失了上千万的版权费。